裴庆一篇篇看过去,由最新的看起,自然明白这是按照时间顺序放好的——同时也就意识到了许盈的飞速提高。“大都是仿照大家之作不错,越来越有自己的意思了。”裴庆一边看一边点评。这其中自然没有能比得上《六国论》的,不然许盈也不会犹豫要不要毁掉《六国论》了。“诗写得很好。”对于许盈写的诗,裴庆的评价很高。许盈的诗就没有多少他人痕迹了,不过‘熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟’,他读了那么多诗歌精品,此时又学会了古人作诗的体例、格律,稍加训练就能写出不错的诗。其实这些诗在许盈看来还是太陈旧了一些,没什么新意。这是因为他写的东西前人都写过了,甚至有些被一写再写!而且出于习惯,他有的时候还有些过于依赖现代人的优势了(比如古人拍马都赶不上的‘想象力’),这一点其实是有利有弊的。但在裴庆看来是另一回事,他反而觉得许盈的诗篇很有新意,想象瑰丽、风格清新,是现在流行的宫体诗所不及的,细品之下很有乐府诗的精髓。当然,不是说许盈一个人就把现在的诗家给比下去了,许盈的诗歌也有很多不足之处。只不过他的优点太明显了,至于说缺点,他的年纪在那里,有的是时间慢慢弥补。“嗯这是什么?”翻到最后,裴庆对于手上的东西露出了茫然的神色:“牛郎织女?神仙故事?”不怪裴庆这样想,实在是每个看到的人都会这么想那其实是许盈闲的无聊写的‘剧本’。之前快要过七月七了,许盈自然一下想到了牛郎织女。此时牛郎织女的故事已经有了简单雏形,但真的非常简单。将牛郎织女与爱情联系起来,那是《迢迢牵牛星》这首诗开的先河,但也只是有那个意思。真正发展出故事情节,还是东汉《风俗通义》,但也就是寥寥两三句概括完毕,当一个传说都嫌太简单了。真的进一步拓展这个故事,在原本的历史上是南北朝时的事了,虽然依旧很简单,但至少有了一定的起承转合。而此时,就许盈所知,牛郎织女的故事还是最简单的版本。许盈写这个故事的剧本,一个是闲暇娱乐,另一个也是借此锻炼文笔——他又不是拿大白话写作!他是以适合此时歌舞表演形式为要求写的剧本,人物对白其实就是唱词,而此时的唱词其实和诗歌也差不多了。后世之人看来,可能会觉得这种表演形式缺乏吸引力,但生活在此时的人不会这样觉得。特别是配合上这样的故事之后,就更有吸引力了。此时也有一些传奇故事流传,大体风格就是《搜神记·干将莫邪》(语文教材有选)那种。事实上,《干将莫邪》已经算是比较复杂的故事了,大多数《搜神记》中的传奇故事还要更加简单。许盈的剧本则更进一步,故事有了很多细节来丰富,这在当下是一种‘创举’,对读者的吸引力也是直线上升。但裴庆对于这样的‘创举’显然没有太多艺术情怀去包容,弄懂这是什么之后,以一种恨铁不成钢的眼神看向许盈。就这?在他看来,这就是活脱脱地浪费天赋啊!有那个力气,多写几篇《六国论》一样的文章他不香吗?作者有话要说:感谢在2020-08-2907:55:16~2020-08-3008:52:期间为我投出霸王票或灌溉营养液的小天使哦~感谢投出地雷的小天使:璘2个;感谢灌溉营养液的小天使:琼庭29瓶;梦想一夜暴富的咸鱼社10瓶;非常感谢大家对我的支持,我会继续努力的!虽然说《牛郎织女》被裴庆相当看不起,但实际上它是很受欢迎的。不比那些文章诗篇,《牛郎织女》此时就相当于小说,小说写了肯定是要给人看的,图的就是一个独乐乐不如众乐乐。所以在动笔开始写时,许盈身边的人就成为了读者,最先看到的是许盈身边的婢子。许盈版的《牛郎织女》写的颇为平实,但考虑到此时的审美,市井是不能够的了。所以别说是现代人了,就算是受市井小说洗礼过的明清古人,也会觉得不太好读但在此时的人看来就不是这么回事了。许盈是用写剧本的方式写的这一版《牛郎织女》,以人物念白为主要剧情推动,夹杂简单旁白和情境描写。其中人物念白绝对是脱离了此时口头用语的,这非是许盈不能做,而是故意不如此的。一则,他写《牛郎织女》固然是为了消遣,但也有锻炼文笔的意思。不是说写市井小说就不能锻炼文笔了,只是对于一个生活在此时的人来说,文笔只有在写策论、骈文、诗歌这些东西的时候才算是文笔。
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